Как делать музыку быстрее!

Домашняя студия Артема (Arty A) Абросимова, моего постоянного читателя.
PromoDj: http://arty-a.promodj.ru/

Примечание Wolfframe: прошу обратить ваше внимание, что это — вольный перевод наиболее интересной для меня части англоязычной статьи, которая находится по ссылке: http://www.djtechtools.com/2013/06/04/3-ways-to-write-music-faster/

Причина, по которой я взялся за первод именно этой статьи проста. Личная заинтересованность. Я озабочен сейчас оптимизацией времени, ибо у меня есть полное ощущение, что мое привычное время, затрачиваемое на создание трека можно ощутимо сократить. (У меня оно достигает дня четыре, а порой неделю и больше!) 

Я позволяю себе отходить от текста, добавлять свои метафоры и наблюдения, и вообще частенько довольно фривольно обращаюсь с оригинальным текстом (иначе мне становится скучно все это переводить). Имейте в виду. 

Сложности музыкального производства, почему мы «копаемся»

Практически каждый диджей (и не только диджей) рано или поздно задумываться о том, чтобы вывести свое творчество на новый уровень, существенно расширить его границы.

Довольно закономерное желание — писать оригинальные треки от начала до конца, добавлять их в миксы, писать собственные ремиксы, более глубоко перекраивать мэш-апы, и так далее…  Для большинства начинающих продюсеров из мира диджеинга проблема заключена в том, что продюсирование музыки требует гораздо больше усилий и временных затрат, нежели составление микса.

Не стоит забывать и простых новичков, которые слабо представляют насколько трудоемким и длительным может быть процесс написания трека.

Правда состоит в том, что над каждым треком частенько приходится работать тяжело и плотно, при этом приемлемый результат зачастую маячит где-то далеко за горизонтом и не спешит к вам в объятия…

Первый, второй и даже десятый трек чаще всего далеки от коммерческого уровня звучания…

В связи с низким КПД, в голове начинающего продюсера может возникать жесткие формы разочарования, в результате которых зачастую следует полнейший отказ от создания треков своими силами. Советы, которые я привожу ниже помогут вам разложить по полочкам процесс создания трека, разделить его на несколько этапов и, соответственно, проводить время за созданием музыки более эффективно и плодтоворно (и с гораздо большим удовольствием).

Читать далее Как делать музыку быстрее!

Auto Pan — Шалости Стерео

image

 

 

 

 

 

 

Auto Pan (в дальнейшем я иногда буду называть его “автопаном”) – это сравнительно простой, но весьма полезный плагин. Впрочем, это не означает, что в нем все понятно с первого взгляда. Поэтому, давайте-ка его тщательно разберем. С чувством, с толком, с расстановкой.

Работа плагина Auto Pan заключается в автоматическом панорамировании сигнала. Левый и правый канал при этом взаимодействуют к примеру так: громкость левого канала увеличивается, в то время, как громкость правого – уменьшается, и т.д. В итоге у нас получается звук, циклично блуждающий слева-направо и наоборот благодаря попеременному понижению громкости то одного то другого канала.

Небольшая звуковая демонстрация:

Аудиозапись: Adobe Flash Player (версия 9 или выше) требуется для воспроизведения этой аудиозаписи. Скачать последнюю версию здесь. К тому же, в Вашем браузере должен быть включен JavaScript.

Таким образом функция автопанорамы привносит в трек весьма сильный динамический эффект. Поэтому Auto Pan относят к классу “Dynamic Processing Plugins” (плагины динамической обработки). (Статью о важности динамики в музыке, вы можете прочитать здесь.)

Ну, а теперь, после краткого вступления, давайте начнем подробно рассматривать интерфейс!

Читать далее Auto Pan — Шалости Стерео

Все Настройки Меню Ableton Preferences

 

Здравствуйте, дорогие друзья!

Эта статья-мануал посвящена самой сердцевине программы Ableton Live – меню Preferences.

Я взялся подробно разъяснить каждый из пунктов, кнопочек и переключателей меню, так что этот текст оказался довольно объемным.

Я предвидел некоторые сложности у любопытствующих музыкантов – изучая этот мануал, им бы пришлось скакать из браузера в программу. Поэтому я поставил себе довольно дерзкую задачу – внедрить свой мануал в сам Ableton в виде так называемого “lesson”-проекта. Задача эта была выполнена! Текст мануала доступен в специальном проекте, который я прилагаю по ссылке ниже.

Вы можете его скачать, запустить в программе Ableton Live и с особым удобством копаться в меню программы Preferences, почитывая в окошке справа мой интерактивный мануал:

Префиранс

Скачать этот lesson-проект можно щелкнув здесь. (По ссылке — архив в формате rar, в котором и находится проект).

Ну а теперь я предоставлю вам web-версию этого самого мануала, для тех, кто по тем или иным причинам не хочет или не имеет возможности его скачать. Рекомендую добавить эту страницу в закладки, чтобы при возникновении каких-либо вопросов по настройке программы Ableton, вы всегда могли к ней обратиться.

Ок, а теперь – поехали!

Читать далее Все Настройки Меню Ableton Preferences

Трент Резнор о программе Ableton Live

 

Интересный фрагмент из интервью, взятого корреспондентом журнала “Believer” у уважаемого мною Трента Резнора (бессменный лидер Nine Inch Nails).

В этом фрагменте Трент рассказывает об удобствах программы “Ableton Live”, а также касается некоторых творческих аспектов написания треков.

В дальнейшем я собираюсь публиковать интересные выссказывания по поводу этой программы знаменитых исполнителей и саунд-продюсеров.

<…>

THE BELIEVER: Ты используешь компьютеры для того, чтобы записывать идеи, а затем оживляешь их с помощью синтезаторов и большего количества студийной аппаратуры?

ТРЕНТ РЕЗНОР: Мой набор инструментов дома невелик – по существу это компьютер с маленькой SSL-консолью. Поэтому как только у меня появляется какая-то идея, я записываю её с высокой скоростью и точностью. На самом деле, именно таким образом мы микшировали пару последних пластинок.

Но компьютер стал для меня настолько необходимой вещью при сочинении песен, что можно назвать его своеобразным блокнотом для записей.

Когда я в туре, я использую Ableton Live. Я люблю эту программу, потому что её можно запустить на чём угодно и она сама по себе открывает огромные возможности. Словно в сумке с вашим ноутбуком сидит настоящий композитор, ждущий от вас приказаний.

Сейчас граница размыта, и многие демо, которые я набрасываю в Ableton, в итоге становятся окончательными вариантами.

Я понял это давно, благодаря долгим и изнурительным экспериментам с вокалом. Я стараюсь хорошо спеть и записать вокальную партию с самой первой попытки, поскольку именно эта попытка скорее всего попадает в финальный вариант.

Если ты пытаешься что-то переиначить, записать вокал “как надо”, то в конце концов ты понимаешь, что первый раз на много более естественный и правильный, потому что ты не слышал себя, а на заднем плане работает кондиционер, слышится странное гудение и у тебя к тому же болит желудок. Я научился воспринимать каждый подобный момент как нечто важное.

<…>

Кому интересно, оставшуюся часть интервью можно прочесть здесь: >>>оригинал (англ.) или здесь >>>перевод (рус)

П.С. Кстати, я как-то разбирал структуру нескольких песен Nine Inch Nails в статье >>>“Структура Музыки и Ее Элементы”. (Трент Резнор любезно предоставляет для фанатов проекты некторых своих треков, приготовленные специально для тех, кто использует Ableton.) Подробности в статье:

http://wolfframe.com/struktura-muzy-ki-i-ee-e-lementy/

«30 Советов Начинающим Музыкантам» от M Clis (Часть 2)

 

Добрый день, дорогие читатели!

Публикую вторую часть статьи с полезными советами от Андрея “M Clis” Рыжкова.

Предыдущая часть статьи находится здесь:

http://wolfframe.com/30-sovetov-nachinayushhim-muzy-kantam-ot-m-clis/ 


Андрей “М Cliss” Рыжков: “Мои 30 советов начинающим музыкантам” (Часть 2)

16) Шопоголик

Убейте в себе желание покупать стаф.

Если вы не уверены, что вам нужны новые синтезаторы / железки / сэмплы / софт / уши / голова и прочее, не тратьте на это деньги.

Любую покупку как минимум следует трижды обдумать — поищите информацию в сети на специализированных форумах, почитайте профессиональные обзоры на независимых сайтах (лучше иностранных), посоветуйтесь с знакомыми.

Если после этого вам все еще хочется купить это, езжайте в магазин, если есть возможность, и покрутите / посмотрите / понюхайте это на месте.

Если такой возможности нет — закажите в магазине, и помните, что вы имеете право вернуть покупку в течении нескольких дней (точные сроки зависят как от магазина, так и от законов государства, где вы приобрели товар).

И еще — б/у не означает, что товар плохой или краденый или будет хуже работать. В моей студии частенько обитают старые потертые приборчики, которые доставляют мне радость и помогают креативно работать, несмотря на царапины на корпусе и выцветшие логотипы…

17) Ювелирная работа

 Все то, что так здорово звучит у «фирмачей» чаще всего делается кропотливо «вручную». Например sweep эффекты, различные сбивки и красивые выходы из «ям». Зачем, спросите вы, если есть шикарные сборники эффектов от Мануеля Шляйса?

Объясняю — во-первых практически все сборники сэмплов — это 16-и битные файлы с «бытовой» частотой дискретизации. При изменении громкости, повторной компрессии и обработке этих «заготовок» могут вылезти нежелательные цифровые артефакты. Когда как при работе с инструментами и эффектами в «реальном времени» ваш секвенсор работает в 32-битах с плавающей запятой, то есть на несколько порядков «глубже» по динамике, и с более высокой частотой дискретизации. Вы изначально получаете максимальное качество исходника, что гарантирует высокое качество и на выходе.

Естественно, если звук, который вам нужен, не столь критичен по качеству, никто не запрещает использовать немецкий vengeance саунд и иногда он даже будет к месту. Но есть еще один фактор — музыкальность и «идейность» вашей работы. И тут, скорее всего, ваш собственноручно накрученый элемент будет звучать ближе к «теме», более адекватно.

Поэтому попробуйте начать с малого — научитесь делать «реверсивные хвосты». Берете сэмпл с приличным decay (временем затухания), ставите на него ревербератор с длинным и плотным хвостом (тут масса вариантов, я для таких целей часто прибегаю к d16 Toraverb, который несколько нестандартно и утрированно синтетически звучит) и перегоняете полученный элемент в аудиофайл (bounce, export — зависит от вашей программы). Потом подгружаете в проект и делаете reverse (переворачиваете задом наперед). Доработайте автоматизацией фильтра и фейдами (автоматизацией громкости) и получите достойный sweep, который будет сидеть «как родной» в вашей аранжировке.

Читать далее «30 Советов Начинающим Музыкантам» от M Clis (Часть 2)

«30 Советов Начинающим Музыкантам» от M Clis

Mclis

Добрый день, дорогие читатели! С вами Wolfframe.

Этим постом я открываю новую и очень полезную рубрику “Обмен Опытом”.

Дело в том, что в сети я время от времени нахожу статьи от  музыкантов, которые содержат их бесценный опыт и дельные рекомендации. Такие статьи, конечно, необходимо всячески распространять и рекомендовать к прочтению. Что я и делаю.

Одна из таких замечательных статей – “Мои 30 Советов Начинающим Музыкантам” от  Андрея “M_Clis” Рыжкова – опытного звукорежиссера, ремиксера, диджея, композитора, промоутера, журналиста, специалиста по микшированию и мастерингу, а также тренера по Ableton Live. (Список деятельности далеко не полный).

M Clis любезно согласился поделится c нами светлой мудростью. =)

Чтож, давайте без лишних слов, вдумчиво и неторопливо прочтем его важные советы и сделаем соответствующие пометки в блокнотах. Тут есть что мотать на ус, гарантирую вам!


Андрей “М Cliss” Рыжков: “Мои 30 советов начинающим музыкантам”

Рыжков1) Учите иностранные языки

Знание хотя бы одного европейского языка (английский, немецкий, французский) сократят время вашего освоения любого софта в разы и подарят независимость от действий волонтеров-переводчиков, которые иногда снисходят до перевода мануалов и прочей полезной литературы.

2) Не спешите

Для начала научитесь делать медленно, но хорошо, потом, отрабатывая навыки и тренируюя слух, можно научиться делать хорошо и быстро. К примеру, банальный субтрактивный синтез — посвятите пару дней рулежке самого обычного инструмента (например, http://kunz.corrupt.ch/?Products:VST_TAL-BassLine)

Попробуйте освоить каждый элемент управления, осознать, зачем он нужен; написать композицию, используя лишь этот прибор. Подобное можно повторить с любым устройством.

3) Забудте слово preset/patch

Постарайтесь отказаться на этапе обучения от готовых настроек. Любую идею по саунддизайну старайтесь воплотить «с нуля». Тогда в вашей голове будут формироваться определенные «цепи» устройств, пресеты в вашей памяти. Удачные пресеты собственного производства сохраняйте — это ваши достижения, личные победы и, самое главное, ценные уроки.

Читать далее «30 Советов Начинающим Музыкантам» от M Clis

Создание Электронной Музыки — Дневник Новичка

Анонс статьи из источника: http://promodj.ru/articles/676469.html

Создание электронной музыки - дневник новичка
Фрау Ханна за работой

Говорят, в наши дни любой может делать музыку. Редакция электронного журнала Resident Advisor поставила эксперимент — попросила своего журналиста Ханну Брайли записаться на онлайн-курсы Point Blank и задокументировать ее двенадцатинедельные «злоключения» с Logic.

Так звучит аннотация весьма любопытной статьи, которую опубликовал музыкант/диджей Ruby Glass на сайте PromoDj.

Отчаянная девушка Ханна Брайли решила изучить премудрости построения электронной музыки, как говорится, с нуля. Она совершенно не имела музыкального образования и, плюс к тому, опасалась компьютеров. Но она вращалась в кругах музыкантов и продюсеров, и ее начинало смущать, что многих вещей, которые то и дело проскальзывают в профессиональных разговорах она просто не понимает, как и не понимает всех процессов, которые составляют из себя сложный процесс подготовки трека.

И вот, она решила испытать себя — научится самой делать музыку:

«Интерфейс Logic был для меня абсолютно непонятен — открыв его в первый раз, было ощущение, что смотришь на приборную панель Боинга 747.»

«Кажется, что это очень просто, но когда и я попыталась записать ударную секцию так, как показано на видео, на выходе получилось абсолютнейшее дерьмо»

«В течение пяти секунд он, словно битбоксер, объясняет мне: «туф», «тыщ» и «тсс». «Видишь, все просто. Слушай. Туф и тыщ и тсс, туф, тыщ, тсс… Окей? Хватит смотреть в экран, просто почувствуй это и все!»»

На самом деле, условия для старта в музыке у нее были весьма типичны. Но, я полагаю, они были даже еще более осложнены той эмоциональностью, которая присуща абсолютному большинству девушек:

«Ты никогда не научишься, если я сделаю все за тебя». Слезы, приступ гнева, и я чуть не выкидываю компьютер в окно. Имея этот столь «ценный» совет и его уверенность в том, что моя борьба с программой — это нормально, после всего лишь четырех недель я все-таки завершаю два моих домашних задания…»

Ханна живописует свои мучения, совершает весьма распространенные ошибки начинающих, делится своими переживаниями и проблемами, рассказывает, как менялось ее мышление и музыкальный слух с «обывательского» до «продвинутого» уровня.

«Мой способ мышления и слуха изменялся настолько сильно, насколько я могла когда-либо ожидать. Слушаю, рассекаю на части, анализирую новыми путями, результат нравится, но наивность слушателя, просто наслаждающегося музыкой, куда-то испарилась.» 

Интересен также и подход, который демонстрирует Ханна. Она полюбила работать в паре — что лично для меня в диковинку. Я привык быть с Ableton Live (я в нем работаю) один на один, и терпеть не могу, когда кто-нибудь рядом вертится и слышит сырые заготовки. Мне кажется, что это разрушает для меня ощущение сакрального таинства, с которым я с давних пор привык садится за работу. Возможно мне стоит пересмотреть свое отношение? Посмотрим.

«После тяжелого трудового дня приходит мой парень, чтобы расслабиться наконец, но я обламываю весь его отдых и зову, чтобы он присоединился к музыкальному процессу. Мы начинаем работать над треком вместе: один напевает мелодию, другой ищет соответствующие ноты и записывает в нотный редактор. «

Ладно, подытожим, а то я имею искушение еще надергать вам забавных цитат из этого примечательного дневника девушки-электронщицы =)

По ссылке внизу — отличная статья, которая яркими штрихами демонстрирует нам процесс обучения музыкальному мастерству. Прочитать ее стоит хотя бы потому, что она прибавит вам уверенности в силах. Мол, вы-то не будете так психовать и буксовать, а сразу же устремитесь к своей цели — своему первому добротному и энергичному треку! Или все-таки будете? Вы также вновь закрепите для себя алгоритм обучения, сопоставите — в той ли последовательности вы учитесь, каков ваш «маршрут»,не стоит ли вам поработать над неучтенными ранее недоработками композиций?

В общем — рекомендую, данная статья заслуживает вашего внимания:

>>>Создание Электронной Музыки: Дневник Новичка<<<

Анонс подготовлен Wolfframe.